 每一个平凡人的努力，都很动人。 文 / 巴九灵 01.普通人的电影 1990年的春晚舞台上，“贼眉鼠眼”的陈佩斯和浓眉大眼的朱时茂争主角，成为了当晚最受欢迎的节目。 而在舞台后，这部作品却差点无法面世。若不是陈佩斯坚持小品就不应该加入政治负担，那句“你这浓眉大眼的家伙，也叛变革命了？”也不会火到今天。 错位带来的笑料也隐含着一种自嘲和反思，凭啥浓眉大眼的人就天生是主角？ 30年过后，这个问题我们还没想明白。 一部上映了10天的国漫电影，豆瓣上有10多万人打出8.4分的高分，成为今年得分最高的剧情片，却因为眼睛大小的问题而被很多人攻击。  它就是《雄狮少年》。 小巴在上映第一天就去看了这部电影，因为看到好多影评人和观众称之为“今年最佳国漫”。小巴看完后，觉得只有四个字能形容： 当之无愧。 《雄狮少年》的剧情其实很简单，甚至很好猜。一名岭南农村的留守少年阿娟，为了见一见在广东打工的父母，报名了包食宿的舞狮大赛。他拉上两个街溜子朋友阿猫阿狗，找到了“隐居”的咸鱼强学舞狮。 留守儿童、非物质文化遗产、少年霸凌……《雄狮少年》可延展到现实讨论的点很多。但你打开知乎、微博、抖音的评论区，在百度输入关键词，看到最多的却是“主角为什么是小眼睛？” 谁能想到动画人物的眼睛大小竟能成为它的原罪，最后连央视都站出来为《雄狮少年》撑腰，为它发声。  我们联系到《雄狮少年》的导演孙海鹏，跟他聊了聊。备受争议的“眼睛”问题，我们谁都没回避。 孙海鹏说，《雄狮少年》是一部真实题材的动画片，对人物形象的画风确认，的确是团队在过程中遇到的难题之一。如果形象太像真人，会有所谓的“恐怖谷效应”，但是如果太卡通，又会冲淡《雄狮少年》想要带给观众的现实感受。 以男主角阿娟为例，团队一共做了三个模型放在电影里。为的就是让观众在观看电影的过程中，能够感受到这个少年的成长和蜕变，但是又不希望观众发觉，希望有那种“不知不觉”的感觉。 一开始阿娟是长头发、瘦削的，背是弓着的，眼距拉得比较开。“因为眼距如果太近的话，会让人物显得精神，不太好欺负的样子。”导演告诉我们。 第二个模型是阿娟练了一段时间舞狮后，动画师给他剃了个平头，但是脸没怎么变，所以会觉得他好像没变，只是换了个发型。但是其实他身体已经“悄悄”长了，背也挺起来了。 而第三个模型则是彻底“换了个头”。身体的肌肉长出来了，脸部轮廓变得更硬朗，眉毛改平整了一些，眼距也拉近了。虽说是重做，但是既要让他看上去是同一个人，又要让观众感觉到他的气质是不一样的。  不管是阿娟初期的形象，还是阿猫的干瘦、阿狗的肥胖，都是他们身为边缘人的外在表现，而电影所呈现的，是他们通过自己的努力一步一步重拾自信，从而得到他人认可的过程。  但《雄狮少年》做到了一件其他国漫无法做到的事情——这是一部普通人的电影，主角们从来不是神，也无法改变什么。在迎来自己的高光时刻后，他们仍然要面对生活，成为一名背井离乡的打工人。 02.普通其实很动人 很多人觉得，这部电影的前半段实在太“套路”，例如主角团去寻找咸鱼强的时候，经历了三次失败。其实这一段，原本是想要呈现岭南非遗文化龙舟说唱。 团队在采风时，费尽周折找到一位70多岁的老艺人。但是当团队做好这个片段和角色，再去找他配音时，发现老艺人因为身体原因进了ICU。出于对他健康的考虑，团队也不好意思再去频繁打扰他。最终找团队里的小伙伴配了山东话。 我们问导演，这样处理，是不是觉得如果没办法呈现最好，宁可不要吗？ 导演说：“也是无奈。我们找到这一个老艺人已经是费尽周折，我们也不知道有没有年轻的艺人可以唱这么好。我们不懂，我们的音乐总监也不懂，谁也不懂，所以我们是做不出来那个音乐的。” 在电影筹备阶段，孙海鹏和团队做了大量的采风工作，接触了很多岭南文化的非遗继承人。他们的困境也如出一辙：年轻人不愿意学这些，觉得太土了，所以如果他们离开了，可能这门遗产就真的后继无人了。 孙海鹏无数次被他们打动，不是因为他们的悲戚，而是因为他们的热情。这些人虽然都很无奈，但也依旧认真、坚持自己手上的工作，哪怕有可能最终这些文化遗产还是会慢慢地消失掉。 “我觉得他们真的很棒，一直在坚持，哪怕知道这个未来可能没有那么好。他们就和阿娟一样，虽然奇迹可能不会发生在自己身上，但是大家都还是很努力地在生活。我也想通过这个片子来表现这些东西，我们每一个平凡人都是很棒的，我们的努力都是很动人的。”  《雄狮少年》点映时，导演孙海鹏遇见了一个广东男孩。 他在外地工作，在广东的时候，身边也有一群朋友是舞狮的。他们和阿娟一样，舞了一段时间的狮子，就回到社会上各奔东西了，送快递、去工地干活。说着说着他就哭了，孙海鹏也差点哭了。他让孙海鹏想起采风时，接触过的那些舞狮少年。 他们的家庭背景一般都很普通，早早进入社会。舞狮是他们人生中的一段经历，他们知道，一两年后，就会离开这个行业，但他们也没有抱怨。 或者说，他们没有那么多想法，没那么多人生规划，没有那么多远大目标。 他们就是努力生存、普普通通的年轻人。 孙海鹏说，我其实就想讲述这样的普通人。 普通就很动人。 一个叫佟晟嘉的导演，他拍过《爱的乐章》《天下华人》等纪录片，国庆六十周年献礼专题纪录片《幸福中国》也是他拍的，反响都不错。不过我们聊的是他另一部纪录片——《大三儿》。 大三儿是他儿时的朋友，内蒙人，家里排行老三，两个哥哥已经身故。大三儿身高1米1，在一个铜业公司做保洁，一个月1500元的工资。他的梦想就是去一趟西藏，看看珠峰。 记录大三儿的电影2018年的时候在电影院上映了，场次少得可怜。 为什么要把镜头对准普通人，我们问他。 他反问我们，在生活中从a点走到b点，有着努力突破自己的美好愿望，也从没有放弃的普通人，他们的故事谁来讲？ 大三的愿望实现了，他拜托朋友和他同行，在出发前签下了“生死状”，冒着高反的生命危险，他进藏了，走到了布达拉宫，登上了珠峰大本营。 然后，就没有然后了。 大三儿没有走向人生巅峰，从西藏回来后，他还是在铜业公司扫地拖地，但人比从前自信了一点，会主动约朋友出去走走，迈的步子更大了。 “别的其实就没啥了，他该面对所有生活的部分，还是要自己面对。”佟晟嘉告诉我们。 恰如《雄狮少年》阿娟的结局，即便舞狮的那一瞬间让他光芒四射，但他还是不得不面对父亲缠绵病榻，牺牲了学业在外打工的现实。但是，经过了这一段经历，他获得了尊严和继续生活的勇气。 这部关注普通人的电影，也来自一个普通的团队。 他们无意在一部电影上“用力过猛”。 最近几年国漫的火爆，总给人一种“艰难困苦，玉汝于成”的印象，确实是这样。 2015年上映的《大圣归来》做了8年，孵化4年，制作4年，其间动画师走了一波又来一波。1分多钟的“山妖在山林间追逐小唐僧”的片段，动画师“足足做了半年”。最终，《大圣归来》创造了9.5亿的票房，荣获第30届金鸡奖最佳美术片、第13届中国国际动漫节“金猴奖”动画电影金奖等奖项。 随后，国漫陆续推出了筹备了12年的《大鱼海棠》。 接着是做了3年多的《哪吒之魔童降世》和4年多的《姜子牙》。 你会发现，国漫用精益求精的态度创造了国漫电影的奇迹，但是，所有电影都应该以成为一个奇迹为目标吗？ 不是的。 导演孙海鹏没有关于获奖的执念，奖项是锦上添花，没有的话也无所谓。太大的目标容易吓退人，他希望能证明，这样去做动画也是能够赚钱的，告诉更多人，普普通通，也是一条路。  一部动漫电影的制作周期普遍是3年到5年，但从一开始，孙海鹏就定下了2年的期限，他不想拖太久，几年之后的市场不好判断。 他把团队之间相互衔接的串联步骤改成并联，已经合作了七八年的团队也用经验避免了一些错误。 由于时间紧迫，到了最后调色阶段，他们还在改镜头和渲染。“那两天，我们都特别焦灼，整个人的状态都是崩溃的，因为看着哪个镜头都不对。” 一直到最后，时间来不及了，他们只好把片子输出。为了检查错误，团队又一起看了一遍。看完以后，孙海鹏发现所有人都在鼓掌，包括他自己在内。 “但是我们每个人都战斗到了最后一分钟，把我们能改的，都尽量做了提升。我觉得在那一刻，我们似乎想不起来有什么遗憾了。” 03.普通，且自信 香港电影人陈木胜去世时，电影自媒体人发条张曾说： 陈木胜只拍类型片，没怎么拿过电影节奖项，但是没人可以否认陈木胜的业内影响力。他是投资人最钟爱的导演，原因很简单，预算把控得好，故事讲的精彩，很少赔钱，陈木胜很清楚电影的商品属性，只有观众喜欢看，行业才能持续发展下去。只有王家卫和贾樟柯，是无法撑起庞大的电影工业的。 电影是大众的电影，既要有天才型的导演，也应该允许普通的、热爱它的人能投身其中，以此为生，至少，他们也拥有一席之地，一箪食、一瓢饮，不改其乐吧。 孙海鹏觉得现在的国漫很像2000年中国实拍片的状态，当时的影视人一股脑儿全都在做武侠片。但中国现在的实拍片，已经是百花齐放了。各种各样的人都可以做主角，也可以表现各种各样的故事。 “多好，我觉得这才是自信。” 在《雄狮少年》的结尾，孙海鹏让阿娟变成了一头真正的狮子。 我们问他，既然是为了显示阿娟内心的变化，为什么要用这样一个写实的狮子？ 导演说，我看《动物世界》，那些狮子在草原上躺着，有时候去觅食，也很辛苦地去追捕猎物，然后继续在草原上躺着。我在想，他们会无聊吗？他们会不会辛苦？ 后来他发现，自己是在用人的角度去看狮子。这些都是人类强加给狮子的概念。但不管人类怎么想，它就是一头狮子，压根就没有这些情绪。它们可能不会觉得无聊，它们可能也不会觉得累，它们也就是普普通通的狮子，在努力地生存。 所以他想表达的，也是这样一个普通人的故事。不管别人怎么看你，强加给你什么样的标签，你就是你，勇敢地面对自己，走自己的路，认真过自己的生活。 这就是自信，它不是只属于强者的东西，而是每个人都可以拥有的。 在故事的结尾，最让小巴感动的是，当阿娟准备向那根擎天柱发起挑战时，所有的舞狮队都为他打出了相同的鼓点。  真正的自信，才敢海纳百川，才能一呼百应。 人如此，电影如此，国亦如是。 本篇作者 | 吴润潜 | 当值编辑 | 杨帅 责任编辑 | 何梦飞 | 主编 | 郑媛眉 来源：腾讯网、吴晓波频道：《雄狮少年》导演专访：一群普通人托举起的“年度最佳国漫”_腾讯新闻 (qq.com) |
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